陶令一篇文，引千年争论未休，从来天下纷繁，世外洞津真有否？
桃花千树火，照一水云霞不绝，得此山间清静，心头块垒早无焉！
这是联友儒夫子题写的一副。上联意即：虽《桃花源记》引出千古梦幻，然而纷繁的人间，哪有世外桃源；下联表明：桃花云霞相映，山间曲径通幽，若能生活在如此仙境，定会气定神闲，忘却忧愁。此联在笔法上步步推进，其内容似涟漪层层展开，加之易位重字用得贴切自然，细细读之，韵味无穷。不过，笔者以为，若能将下联第二分句“照一水云霞不绝”中的“照”字改为“燃”字，则不仅平仄相对，而且事理更合、诗意更浓。
寻津几度，寻芳几度，应知景去林空，试问老先生，何来柳下一壶梦？
洒汗多年，洒爱多年，始得花香果熟，欲看新手笔，正在人间四月天。
这是联友大大卷子题写的一副。此联从寻梦开始，到圆梦搁笔，文笔流畅，语出不凡。纵观全联，上、下比一问一答，意超言外；前两分句复字的运用，使得联语节奏更加明快；“寻、知、问、来”和“洒、得、看、在”这一连串动词，则将寻觅世外桃源和找到人间仙境的过程勾勒得活灵活现；结句“欲看新手笔，正在人间四月天”，更是把“桃红柳绿，莺歌燕舞，赏春踏青，其乐融融”的美好时光定格在读者面前，从而让世人为之萌生无限的遐思。
桃花源，杏花村，千秋浪漫，陶醉几多骚客梦？
隐士酒，雅士墨，万古风流，潜伏不少动人情！
这是联友曲水流觞题写的一副。此联以陶渊明及其《桃花源记》为题，充分地表现了历代文人雅士的美好向往和孜孜追求。联语前两分句关联相当紧密：“桃花源”，一处浪漫传奇的梦幻仙境，“杏花村”，一个蕴藏深厚酒文化的古老乡村，“隐士酒”，一杯辞官挂印的隐士苦酒，“雅士墨”，一部追求浪漫主义的千古名篇，这四者均与陶渊明密切相关。撰联者通过如此铺垫，旨在让人们随着自己的思绪，去感受历代文人的浪漫追求，体味多彩的动人情怀。值得一提的是，此联还以竖嵌的形式嵌入了陶潜的大名（陶渊明又名陶潜）。不过“潜伏”一词颇觉生硬，如果能以“潜藏”替之则似乎更好。
桃花流水，福地洞天，人间愁苦抛云外；
夏雨春烟，朝霞夕照，陌上诗情入画中。
这是联友柳墨题写的一副。此联联中有画，画中有诗，联风沉稳，如同清联。
溪烟溢翠，柳浪穿莺，圣手难描画境；
古道热肠，麻衣芒履，仙翁可事农桑？
这是联友秋水无垠题写的一副。上联从桃花源景色落笔，以“圣手难描”极言其美；下联从描述仙翁入手，借“古道热肠，麻衣芒履，可事农桑”抒发感慨。联语借古喻今，虽稍有伤感，却不乏气势高亢，从而较好地表达了撰联者对人间仙境桃花源的独到见解。
桃源幻象传千载，引多少遐思，历无数找寻，叹终归海市难逢渔父；
渔父假时到而今，看人民富裕，感国家昌盛，当疑入仙乡又见桃源。
这是联友梅语题写的一副。“桃源难逢渔父，渔父又见桃源”，巧妙、恰当的易位重字，是此联引人注目的一大特色。此联情真意切，上比“引、历、叹”和下比“看、感、当”这几个领字相当准确。不过，联语对仗欠工：“千载”对“而今”其词性不对，“无数”对“国家”显然不妥，因为“无数”是偏正词组，“国家”是并列词组。
桃花洞口，沅水溪头，家在竹林青瓦处；
鸡犬声中，牛羊影里，人归烟雨断桥边。
这是联友湘潭一客题写的一副。此联以自对的形式，只是简单地罗列六处桃花源场景，就把一幅人与自然和谐相处的清新画面呈现在世人面前，其创作风格与元曲名家马致远《天净沙·秋思》似曾相仿。联语中“口、头、处、中、里、边”这六个方位词则用得准确、贴切，近乎不可替代。全联不加任何修饰，如同随手拈来，就像一朵“清水出芙蓉，天然去雕饰”的奇葩，如此纯得有味，真得出奇，可见撰联者功夫之深。
曾闻村妇花相映，时见枝繁叶茂，色艳香浓，满园窈窕生娇，更觉崔诗情不俗；
漫说渔郎路复迷，又观水秀山明，林幽径曲，遍地缤纷入胜，方知陶记境成真。
这是一位佚名联友游桃源山庄后题写的一副。上联妙笔话桃花，起句化典，着笔精致，一句“更觉崔诗情不俗”，更是增强了描绘艳丽桃花的视觉效果（去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风）。下联突出说山庄，借《记》绘景，构思巧妙，幽雅之韵，跃然字间。不过，上联中“枝繁叶茂”欠妥。因为在现实生活中，只有桃花凋谢后，才会出现“枝繁叶茂”的场景。
凝秀含奇，泻灵溢韵，欸乃独幽也！别有洞天臻化境；
男耕女织，渔唱樵歌，怡然自乐之！不争尘世隐桃源。
这是联友未央题写的一副。此联描绘的是陶渊明笔下的世外桃源。上比突出一个“幽”字，虚实相生，似有还无；下比着重一个“乐”字，生活情趣，雅韵诸多。前两分句的自对形式，使得联语更显活泼。撰联者幽中取乐，借景抒怀，让人遐思连连，浮想联翩。
品读赏析完这一副副妙联新作，“佳句咏仙境，妙联话桃花”之畅快不禁油然而生。笔者以为，这些精美的文字不仅体现了联友们对浪漫主义与现实主义完美结合的美好追求，而且无疑又将为桃花源这一人间仙境增添丰富的文化内涵和浪漫的传奇色彩。
